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    样一个年纪轻轻的小姑娘，能够成长到今天这样的高度。她眼中的光彩，她举手投足之间散发的气质，在告诉人们，为什么她能撑起影后的这个名号。”

    “……抛开演员来说，从剧情本身而言，即使时隔多年，也依旧拥有撼动人心的能量。与的悲喜对比，两个剧组不断的争吵，场面混乱，营造这种乱无疑是想从乱中寻找一条线索，将“悲”藏在“喜”中，让“喜”中暗存一把锋利的尖刀，直插入现代人的心脏，将“悲”很自然地嵌进接受者的心灵世界。这样的矛盾和交错，是这部话剧经典的原因，而查老师在细节处的改编，变动结构，使得这份矛盾变得更加突出，也更加让人难以忘怀，这一点又是我对这出演出满意的原因之一。”

    “……除此之外，不知道大家还有没有注意到一个细节：在两出话剧轮流争演的间隙，舞台之上，总出现一个神情恍惚、口口声声呼喊着“刘子骥”的女人。这究竟是可有可无的闲笔还是画龙点睛的神来一笔，不如回忆一番的结尾部分——“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终”。刘子骥，作为“桃花源”这一精神追求境界的人格化，可遇而不可求，望梅生津，饮鸩止渴，人们也不过是用这样的方式，用幻想去获取自己内心想要的东西罢了。”

    “……现实太过残酷黑暗，而幻想世界美好又诱人，人们自欺欺人地构造出完美的虚幻，去勉强维持内心的平静和超脱。云之凡是江滨柳的“桃花源”，春花是袁老板的“桃花源”，话剧，是老导演的“桃花源”，刘子骥是精神恍惚女人的“桃花源”，对于“刘子骥”，对于