第十二卷第十五章 隐喻的仪式 (第2/4页)


    尤其是锁链，这个东西轻易不会出现在壁画中，还是宴会厅的顶棚壁画，一般只有监狱、审判所，需要震慑囚犯夸耀本领才会有这样的需求。

    猎杀的又是一头牛，这个意义也是非比寻常的。

    无论是农耕文明还是游牧文明，哪怕是腓尼基那样的商业文明，牛和角都是文化中的特殊符号，尤其在有雪的欧洲，几乎所有的男性神明都曾经化身为牛下界游历，当然，结果各有不同。

    有拐了女人回去生孩子的，有勾搭了女人生了孩子扔下不管的，有想拐了女人结果没带走的，还有勾搭的女人没勾搭上的，最惨的就是勾搭了女人却被女人的丈夫或者父亲一斧子剁掉了头的……

    所以在欧洲文艺复兴之前，以牛为主题的艺术品非常之少，何况这种猎杀主题，有着明显的渎神气息——即使视其他神明信徒为异端，甚至于满世界追杀剿灭的十字教，也从没有过这样的主题。

    作为贵族或者巫师而言，对神明的尊敬有限，这里毕竟是个秘境，也说不定就有脑子不太好的人弄出来就为了心里爽——这两种人都是能干出来这种事的。

    不过这种可能性太小了，相比之下，唐二的说法是值得参考的：这是一个隐晦的魔法阵。

    西方的魔法仪式和东方的完全不同，并不仅仅是因为文化造成的隔阂问题，从根本的目的性和过程，都是差距巨大的。

    在东方，每次魔法仪式并不会有具体的事态要求，主